当《铃芽之旅》内陆首映日，也就是2023年3月24日，我就迫不及待前往影院欣赏了这部新作。而在这部电影上映一年前，国内各平台就能隔三差五看到关于它的宣传，包括各种海报和视频。

仍记得我去年看到网上发的剧情向宣传pv，就有一股熟悉感油然而生；而当我前几个月看到一张美不胜收的海报，我就确定了自己的感觉是对的——《铃芽之旅》带我梦回新海诚的老作品《追逐繁星的孩子》。

为什么会让我有熟悉感？首先这张海报的视觉中心就是男女主，一个穿着校服的中学女生，一个穿着白衣的长发青年。门的下方还有一只像猫一样的生物。门之外的现实世界，就是日本的生活百态，门内的世界，是一个恍如梦境的奇幻世界。天上银河伴着闪烁的群星，地上草原也能让人有开阔的视野。

(资料图片)

如果你和我一样是一个十年前就在关注新海诚老作品的人，有这么多熟悉的元素摆在眼前，也很难不想到《追逐繁星的孩子》。

这部影片也是一个中学女生，和一个白衣长发青年“瞬”意外结缘，然后踏上一段神奇的旅途。只不过这个青年并不像草太那样一直伴随着女主角。

值得关注的是，铃芽母亲留下的遗物（形見,かたみ）是黄色的小板凳。而这部《星子》的女主明日菜，也有着父亲留下的遗物——水晶收音机。这两件遗物都在两部剧中有重要的地位。

草太是闭门师（閉じ師,とじし），脖子上挂着用于关门的钥匙。而“瞬”身份神秘，脖子上挂着一块蓝色宝石“歌薇丝”，是用于打开地下世界的“钥匙”。

再来看看《铃芽》里面常出现的小猫，叫大臣。而《星子》里也有一只，叫咪咪，它也一直跟随着女主一行人。

不太一样的是，铃芽和草太是一直在现实中奔波，路上遇到的也是现实的家人与朋友，最终向门里过去的自我告别。而《星子》的明日菜，更大篇幅是在地下世界“雅戈泰”冒险，也是一个探寻自我的过程，感受到自己是一个孤独的个体。

《星子》是新海诚十几年前的作品了。那是一个他几乎全权负责的时代——电影分镜、导演、演出等，他全部亲力亲为。但如果细细品味他那时的电影，却略显青涩。那时候他的作品更多的是体现人物的孤独，大量呈现人物内心独白。

你可以看到这张女主，一个人跪在带有极光的天空之下，是不是很像铃芽进门内以后那个“常世（常世，とこよ）”的景致呢？

十几年过去了，我们看到他的电影大放异彩，甚至走进了内地影院。但总觉得新海诚是想弥补什么？抑或是想超越自己？

因为很明显，《星子》是有一些遗憾的。除去故事里面的人物本身，还有故事开头与结尾，并不像这几年新海诚电影一样是团圆的结局。以及《星子》,要说它的艺术性到位的，但是作为一部动画电影，剧本精彩程度、票房表现也都是留有遗憾的。

而最近几年他的电影，很明显抛弃了不少个人最擅长、最喜欢表现的东西，转而更多地利用他本人所在的平台，还有更多对自然、社会的思考，来描绘一部部与他过去风格相似，内容却显得更加丰富的电影。

就像铃芽这部电影，从电影本身内容，再到电影的成功，我认为是新海诚想带着如此多相似的元素，来弥补《星子》的遗憾。

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